金元明清词水龙吟middot秋声 [复制链接]

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　　西风已是难听，如何又著芭蕉雨？泠泠暗起，澌澌渐紧，萧萧忽往。①候馆疏碪，高城断鼓，和成凄楚。②想亭皋木落，洞庭波远，浑不见，愁来处。③
　　此际频惊倦旅，夜初长、归程梦阻。砌蛩自叹，边鸿自唳，翦灯谁语？④莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。满寒江賸有，*芦万顷，卷离*去。⑤

　　－，原名继章，字子彦，又改名廷纪，字莲生，浙江钱塘（今杭州）人。道光十二年（）举人，试春闱不第，卒年三十八。著有《忆云词》甲乙丙丁稿。自谓“幼有愁癖，故其情艳而苦”“郁而深”。其词写情真切，造语俊秀。谭献《箧中词》评之为可与纳兰性德、蒋春霖“三百年中，分鼎三足”，虽推誉太过，但确认其情真则诚是。

　　①泠泠：象声词，状风声。澌澌：亦象声词，状雨声。萧萧：总状风雨声，亦象声词。　②候馆：望楼。碪：砧，捣衣石。　②亭皋：水边平地。南朝柳恽诗：“亭皋木叶落，陇首白云飞。”洞庭：湖名。《九歌·湘夫人》：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下。”　③砌蛩：台阶砖石缝间的蟋蟀。　④賸：剩。

　　项鸿祚在词稿《自序》中说：“不为无益之事，何以遣有涯之生。”语甚箫飒，但他以词作为打发生命的“无益之事”，其生命的一部份也就转化为词的文字形式而超越时空地承传下来。所以，项氏的词有着充分的感情投入，这也就是《忆云词》的价值所在。

　　此词写了九种秋声：风声、雨声、碪声、鼓声、落叶声、波涛声、蛩鸣声、雁唳声，最后还有一种*芦瑟瑟声。从意象言，属常见，自欧阳修《秋声赋》传世，后人咏此题之作亦多见。

　　项莲生此篇的出奇峭于平易处，在于采用层波叠浪式的意象强化法，推浓起氛围，从而构成一个心理活动的特定之“场”。“已是难听”“如何又著”“想”“浑不见”“频惊”“谁语”等等，心态波动圈随意象一层层往外涨鼓。秋声写得愈凄紧满耳，心头愈感寂历。然后在“秋声”频惊的高峰处，一转笔说：“莫更伤心，可怜秋到、无声更苦”，更觉竦然惊*。“无声胜有声”被置于如此境界中翻化出来，明澈平易而加倍其意，情感的冲击力特强激。“无声更苦”为全篇词眼。虚灵的独白语，真切、痴绝，于是所有技巧的痕迹全化泯。结句一个“卷”字紧贴“万顷”，孤独之*在数量感的托浮中尤觉无自主之力，那*芦苦竹染得“离*”的凄苦色调也更浓重。

　　读毕全篇，深感这岂止是写羁旅之苦？哀发无端，愁来莫名，这是人间最大的痛苦，大痛苦而无可名状，除了造一境界抒露三分外，更有何法？此即“无益之事”之底蕴。